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《音乐剧研究》（第六期）（作者：文硕） |
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| 从20世纪20年代开始，中美同时走上了音乐剧现代化道路。论其旗手，美国有歌舞大王齐格菲尔德，中国有歌舞大王黎锦晖。还有一支当时紧步明月歌舞剧社后尘的梅花歌舞团，却一直如雾中看花，未显露出完整的历史面貌。本网CEO文硕先生近年来，通过广泛收集资料，初步勾勒出它的发展轨迹。他认为，梅花歌舞团的创办人魏萦波女士，堪称中国戏剧舞蹈的先驱者，而且一手捧红了以龚秋霞为首的梅花五虎将：张仙琳、徐灿莺、蔡一鸣、龚秋霞、钱钟秀。历史，不应该忘记她们！ |
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《音乐剧研究》（第五期）（作者：文硕） |
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| 我们从那些被岁月侵蚀渐渐脱落的岩石画面，依稀可见最原始的歌舞叙事，它们在娓娓道来中国歌舞叙事最初的原始状态，并清晰地告诉世人，中国也是歌舞剧的发祥地之一。只是中国的音乐剧从原始社会开始，就更多地融合了本土文化的审美情趣。对音乐的解读，对舞蹈的感悟，都在那或高亢或婉转，那一颦一笑，那舞动的长袖，有着浓郁的民族气息的歌唱、沉吟、舞蹈里，只有通过这些特有的歌舞元素，才能有效地、准确地阐释中国式的音乐剧。这就是中华歌舞剧之伟大生命力的绚丽日出，由此体现出原始混沌、... |
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《爱我就给我跳支舞》宣传手册 |
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| 《南方都市报》在“声色周刊：音韵60年全纪录”中，将《爱我就给我跳支舞》列为与《白毛女》、《东方红》等事件并列的新中国十大音乐事件。美国导演格雷夫斯指出：“任何一个‘首部’影片都是对勇气、意志、韧性和决心的考验。完成一部电影本身就是一个巨大的胜利，完成一部优秀影片更是难得，而完成一部开先河之作且同时担任制片人和总导演，无论从什么角度看都是一次漂亮仗。”“《爱》剧是中国百年电影史和悠久音乐剧史上的一个历史事件。” |
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《音乐剧研究》第四期（作者：文硕） |
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| 在中国电影“歌舞化”过程中，当歌舞的内容不断得到强化，而歌舞的形式被相对否定的时候，应该就是歌舞的形式彻底到达理想境界的时候。所谓“大言希声、大象无形”，其实就有这层意思。这是许多艺术家梦寐以求所寻求达到的歌舞境界。与此同时，越是民族化，就越是世界化。中国歌舞片，尽管在歌舞化上无法与好莱坞比美，但却牢牢地刻上了中国传统文化的深刻印记，而这种印记又为20世纪上半个世纪的中国近代文化主题公园，提供了一幅奇异独特的歌舞景色。 |
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《音乐剧研究》第三期（作者：文硕） |
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| 中国民族音乐剧作为中国文化的一部分，一旦我们掀掉“音乐剧”的神秘外观，撤掉这堵围墙，捅破这层薄纸，还其歌舞剧的本来面目，那么，波澜壮阔的数千年中国歌舞剧源流就汹涌澎湃地展现在我们的眼前。当代中国音乐剧，实际上仍然保持着歌舞剧传统中有价值、有意义、有生命的成分，它仍然是中国歌舞剧传统的自然延伸、自然变革、自然深化和自然转型的有机发展过程，无时无刻不闪耀出泱泱大国“文化魅力”的光泽。 |
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Robert Viagas:I am the greatest star |
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| 内容介绍：20世纪无疑是百老汇历史上最为星光闪烁、最为波澜壮阔、最具世界性的音乐剧现代化运动时期。本书将镜头对准了这段历史，围绕歌舞明星，以宏大的歌舞视野，再现了最有最高美学价值的现代音乐剧的诞生，表现了音乐剧明星们的音乐剧场表演历程。
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百老汇叙事音乐剧的源流 |
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| 吕艺生、文硕编著。叙事音乐剧的出现是美国独有品牌的“Broadway Musical Play”对欧式歌舞剧堡垒的叫板和叛逆，它要建构的正是具有专业导航意义的先有音乐剧方法呈现和美学诉求体系、再论歌舞视听之美的现代整体戏剧精神与最高美学标准。当我们用“欧式”、“旧式”这样的字眼来分析欧洲那些或老套或贵族或乏味的歌舞剧品牌为何在美国没落时，请不要以为我们在诋毁它们。日月循环、星转斗移。由于美国国力和娱乐经济背景的变迁，那些曾经光彩夺目的欧式歌舞剧，也随着星条旗的高飘远举而悄然远逝... |
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《音乐剧研究》第二期（作者：文硕） |
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| 本文作者文硕认为，从本世纪初开始，中国音乐剧又开始经历一次美学转型，进入非舞台试验和跨越音乐剧场的电影媒体探索时期。尽管它创造和激活了大量有效的表现手段和技巧，如推拉摇移、蒙太奇等，使中国歌舞剧的表现空间大为扩大，但它的专业精神却又是与古典、近代歌舞叙事美学思想一脉相承的。正是因为有了这一共同的专业纽带，中国音乐剧不是被推倒重来，而是在另外一个层面上被超越而得到升华。近代歌舞片终于以探索和矛盾心绪，写完了近代中国历史上的歌舞叙事神话。 |
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《音乐剧研究》第一期（作者：文硕） |
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| 本文作者文硕认为，从中国歌舞剧通史的角度看，五四运动以来最具近代意义和启蒙性质的，正是“民间”意识的觉醒。从此，中国歌舞剧发展到近代所呈现出来的“民间性”以其坚韧如钢，锋利似剑的气势，挑战的是那些“已成”、“久定”，即占统治地位的、不可逾越的古典歌舞剧规范，从而清楚地表明了由古典歌舞剧占据主导地位的“古代”向近代民间歌舞剧转换主角的轮回特性。这个问题到五四运动期间，已经呈现出“山雨欲来风满楼”的迹象和气氛。 |
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《中国音乐剧史（近代卷）》（下） |
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| 文硕著。作者认为，数千年来的中国歌舞剧，就是在古典歌舞剧和民间歌舞剧体系各异却又互补的“合力”中，以其独特的发展轨迹与演变规律，构成了历史悠久、资源丰富的“中国音乐剧通史”。这也是文硕先生的八本中国音乐剧历史系列研究成果将展示给大家的、前所未有的、从宏观的泛音乐剧角度以史载论、以论驭史，探讨中国歌舞剧起源、产生与发展的遐想。这是一种大包容的史学理论体系和宏观导向的中国音乐剧历史全景图。 |
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